宣传赣州的押韵句子有哪些 宣传赣州的押韵句子大全

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宋代词韵的分部情况如何?

据王力教授考究："这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部与第十四部相通。"这说明词的韵域是相当宽的。上海古籍出版社《诗韵新编》以普通话字音为标准，分为十八部。按其通押情况，平上去声正好合并为十四部，与《词林正韵》大致相似，其中某些上声、去声字，今音同中古音有差异，但同为仄声，通用没有问题。至于入声字，该书分别列在麻、波、歌、皆、支、齐、姑、鱼等八个韵目后面，其中麻、波、歌、皆通用，支、齐通用，姑、鱼通用，只有三个部。前人填词用入声押韵，有的十五、十六部通用，有的十七、十八部通用，也只剩下三部，《诗韵新编》与之相符。前人填词用韵也有的象古体诗那样，凡入声字皆通用，《诗韵新编》也注?quot;八个入声韵部一律通押"。初学者也可以《诗韵新编》作为填词用韵的备查书。

词的平韵和仄韵是泾渭分明的，词调中规定哪一句用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵的，就不能用平韵，除非有另一体。用仄韵的上声和去声可以通押。如《蝶恋花》、《卜算子》、《水龙吟》、《贺新郎》、《永遇乐》等词调。有的按习惯是入声押韵的，如《忆秦娥》、《满江红》、《念奴娇》、《雨霖铃》、《兰陵王》等词调，必须入声韵独用，不得用上、去声混押。

词押韵的方式，依词调而定。一般是小令押韵句较密，如《忆王孙》共五句，句句押韵。

萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。（李重元）

《浣溪沙》共六句，除过片句不押韵外，其余句句押韵。小令除《人月圆》个别词牌外，一般二分之一以上的句子是押韵的。中调、长调押韵较疏，句子连着押韵的较少，一般隔句押韵或隔两句押韵。

词押韵的格式有五种：

（一）平韵格

一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。小令、中调、长调中都有平韵格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《临江仙》等；中调如《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《松入风》等；长调如《水调歌头》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》

等。平韵格是词调中较多的押韵格式。

（二）仄韵格

一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。小令、中调、长调中都有仄韵格。小令如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》等；中调如《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《青玉案》等；长调如《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》、《贺新郎》等。仄韵格是词调中最多的押韵格式。

（三）平仄韵转换格

一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换，称为平仄韵转换格。前者如《南乡子》：

路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，叶底纤纤抬素手。

（欧阳炯）

"中"、"红"平韵相押；"后"、"豆"、"手"仄韵相押。平仄转换格中先平后仄的较少见，大多为先仄后平。如《菩萨蛮》：

数间茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。 今日是何朝？看予度石桥。

梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂三两声。（王安石）

上片"水"、"里"仄韵相押；"朝"、"桥"平韵相押。下片"偃"、"晚"仄韵相押；"情"、"声"平韵相押。还有上片押仄韵，下片押平韵的。如《清平乐》：

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离

恨恰如春草，更行更远还生。（李煜）上片"半"、"断"、"乱"、"满"仄韵相押；下片"凭"、"成"、"生"平韵相押。

平仄韵转换格大都是小令，中调、长调罕见。

（四）平仄韵通叶（音协）格

一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》：

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。（辛弃疾）

这首词的上片的"蝉"、"年"，下片"前"、"边"，都属下平声一先韵；上片的"片"、下片的"见"都属去声十七霰韵；一先、十七霰都属词韵第七部。平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。"叶"----押韵的意思，表示此处用韵跟起韵同属一部，不得换韵。平仄韵通叶格的词调还有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中调、长调。

（五）平仄韵错叶格

平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错落格要求平仄声插花着叶韵。如《相见欢》：

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别有一番 滋味在心头。（李煜）

这首词上片的"楼"、"钩"、"秋"平叶，下片的"断"、"乱"仄叶，后面的"愁"、"头"又是平韵与"楼"、"钩"、"秋"相叶。该调上片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。又如《定风波》：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却 相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。（苏轼）

这首词上片的"声"、"行"、"生"，下片的"迎"、"晴"平叶；上片夹"马"、"怕"仄叶，下片夹着"醒"、"冷"，"处"、"去"仄叶。该调上片三平韵，错叶两仄韵，下片两平韵，错叶四仄韵。错落格有一特点，必须句句押韵，一首词里不能有不押韵句子。这种格式多为小令、也有少数中调。

平仄韵错叶格的词调不多，有的还有另体。如《定风波》另有99字的仄韵长调体；《诉衷情》有33字单调六平韵、五仄韵错叶格，另有45字双调平韵格。

词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。

（一）相邻两句字数相等才有可能对仗：

三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）

转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）

天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）

四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）

一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》）

千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》）

五字：落花人独立---微雨燕双飞（晏几道《临江仙》）

月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）

风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）

六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）

明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）

可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）

七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）

舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）

蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》）

八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句："望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。"将一字豆"望"字抛开，"长城内外"对"大河上下"；"惟余莽莽"对"顿失滔滔"。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句："惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。"将一字豆"惜"字抛开，"秦皇汉武"对"唐宗宋祖"；"略输文采"对"稍逊风骚"。同样也成为工整的扇面对。

词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如：

正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）

有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）

又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王》）

（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。

并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句用对仗，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。

前人用对仗大致有三种情况：

一是固定的，这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。如：

陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。

（辛弃疾）

这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如《西江月》：

凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉。

好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳永）

这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的。如：

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。

可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏轼）

这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。又如

问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。

世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。（张孝祥）

这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。

再看《浣溪沙》：

一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 （晏殊）

这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：

惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。

暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花， 满身香雾簇朝霞。（韦 庄）

这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如：

山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。

谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。 （苏轼）

这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗。又如：

北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新。隔篱沽酒煮纤鳞。

忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。卖瓜人过竹边村。（辛弃疾）

这一首，上下阕的前两句全对仗。

再看《破阵子》，上下两片，都有两个相邻的句子字数相等，但是不同的作者，用对仗的情况不尽相同。

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？

一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

（李 煜）

这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕句式一样，却不对仗。

燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。拟怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。（晏 殊）

这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕第一、二句不对仗，第三、四句对仗。

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。（辛弃疾）

这一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗。这个词调一般上阕两对对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者。

这类从律诗脱胎出来的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多，原则上要求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性。

三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗，如：

三十功名尘与土，八千里路云和月。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳 飞）

也有的不用对仗。辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句，有两首对仗，两首不对仗：

对仗：人似秋雁无定住，事如飞弹须园熟。《游清风峡》

楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。《江行》

不对仗：过眼不如人意事，十常八九令头白。《赣州席上》

若要足时今足矣，以为未足何时足？《山居即事》

类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句，《沁园春》上下阕几个相邻四字句。

四是完全自由的，如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗，如：

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏 轼）

楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，（贺 铸）

也有的不用对仗，如：

何似当筵虎士，挥手弦声响处，（叶梦得）

却恨悲风时起，冉冉云间新雁，（同上）

相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的。

（三）词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。

有的词调中的对仗平仄是相对的，如《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等；有的七字句对仗，第一、三、五字平仄相对，第七字平仄相同，如《满江红》的上下片中的七字句对仗，尾字都是仄声。词的对仗变化较多，平仄和叶韵应遵守词谱规定。

凡平仄相同的对仗，不忌同字相对。如：

红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）

相思一度，秾愁一度。（史祖达《解佩令》）

春色三分，二分尘土，一分流水。（苏轼《水龙吟》）

在一般词谱书上，每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标"例用对仗"，但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性，所以学词的对仗更依靠多读前人作品，而不可埋头于词谱上。

一般说来，词的格律与诗律相比，更高级、更严格、更复杂，但是又有较多的机动和变通。如何学会机动和变通，从苛繁的束缚中争得自由，这是需要下点工夫的。近代和当代的词学界曾有人指出《词律》、《词谱》的局限性。王力说："《词律》有呆板处，又有错误处。呆板处是因为某词只有一二首参考资料，不免就把平仄的规律定得严些；不知假定作者增加，情形也就不同。试看《满江红》，《念奴娇》和《水调歌头》等词，作者既多，《词律》也就定得宽了。"（《汉语诗词律学》704页）前面介绍的三本现代人所编的词谱，都是从《词律》中摘编出来的，难免也有这种局限性。我们学习词的格律，既要仔细研究它的规则，还要了解它的变化。有一本研究毛泽东诗词的专著，在毛主席生前发表的27首词中，指为未完全符合平仄的即达13首之多。看来作者是纯按《词律》对号入座研讨毛词律的。其实，毛泽东词律的造诣胜于诗律，那些所谓平仄不符者，正证明他敢于和善于机动和变通。其所以能如此，由于他既精通词律，又博览、精研前人作品。我们要想学会填词，既须守基本规则，又须善于会机动变通；尽可能使格律服务于词的意境，而不让思想内容去迁就格律。要做到这程度，读点词谱之类的工具书是必要的，但主要还靠两条：一是多读前人作品；二是勇于创作实践。

格式一般是词牌.题目 然后是正文.词的格式主要取决于词牌名

江晚正愁余的下一句诗句是什么

南宋淳熙二年（公元1175年），三十五岁的辛弃疾驻节赣州，写下了一首满怀激愤的《菩萨蛮》。词中涉及两宋之间，一位传奇太后的往事。

作者以直追《诗经》、《离骚》的比兴手法，清扬婉丽的辞句，抒写了南宋人民企盼国家统一的血泪心声，同时也表达了失去国土的沉重追怀。

全词抑扬顿挫，沉郁中带着激愤。读来催人泪下，感人至深。因此梁启超评此词：如此大声镗鞳，（前）未曾有也。

有学者认为，

辛弃疾此词抒写爱国情怀，兼有杜甫《长江二首》之长，表达了惆怅情思，可与李白同调词媲美，堪称词中瑰宝。

一、《菩萨蛮·题江西造口壁》赏析

《菩萨蛮·题江西造口壁》——南宋·辛弃疾

郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

词作意译：

郁孤台下清澈的江水中间，混有多少“行人”的眼泪啊。回想当初，他们被迫背井离乡，来到这里。带泪回首望故都，离家何止千万里之遥。中间万山阻隔。

可是，那青山怎么遮得住，“行人”想要归家的望眼欲穿呢。那些山，更挡不住滔滔江水，日夜向东流去。夕阳下，我心怀无限愁绪。偏在这个时候，又听到深山里传来鹧鸪鸟的叫声。

这首词中“郁孤台”三个字，既是地名，又很巧妙地奠定了全词伤感的叙事基调，令人一望生愁，历来广受好评。

其中第二句

“中间多少行人泪”，据南宋《鹤林玉露》介绍，是讲当初的隆祐太后，被金人追赶连夜渡江逃亡的故事

。

建炎三年（公元1129年）八月，金人兵分两路，大举南侵。隆祐太后与南宋高宗分头躲避追击。经过两个月的逃亡后，隆裕皇太后渡江来到造口这个地方，身边随从只有不足百人。

为了避险，她只能放弃乘坐的龙舟，选择坐着农夫的肩舆逃命。母仪天下的太后，尚且沦落至此，当时老百姓的情况就更加可想而知了。

因此，这里写的“中间多少行人泪”，就不仅仅是指隆祐太后个人和身边随行人员怆惶的眼泪了。当时那“行人”的眼泪，既是指1129年前后，饱受战火熬煎的宋朝百姓的眼泪。

同时，也代表了截至公元1175年，与辛弃疾同时代，一切盼望洗雪国耻，盼望国家统一的人民，四十余年来留下的悲愤、屈辱的眼泪。

这些眼泪之多，已经汇聚成了赣江的江水。在这里，赣江本来不是向东流的，但是为了达到艺术效果，还是写成了向东流。

大约是出于两个考虑：一是自李后主后，“一江春水向东流”自带了说愁的喻意。二是日出东方，东方代表正朔。

杜甫有诗云：“浩浩终不息，乃知东极临。众流归海意，万国奉君心。”

所以，

辛弃疾一定要赣江的江水东流，不只是为了押韵，主要还是为了表达这些眼泪，滔滔滚滚不尽，绕过青山的遮挡，重返汴梁故都的决心。

词中的“西北望长安”，其实望的并非长安。长安在宋代以前，曾是多个朝代的都城，所以这里的长安指的是故都，也就是代指北宋都城汴京。

与辛弃疾同时代的南宋爱国诗人陆游，偏爱写“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年”，写的是沦陷区的人民盼望国家统一，辛弃疾则写南宋人民渴望重返北面的故都，也是同样的意思。

前面都是在写远处，回忆过去，放眼江山。最后辛弃疾笔峰一宕，写回了现实。以当时南宋的整体情况，想要收复失土谈何容易啊！

暮色之下，面对浩荡的江水，他把赣江想象成了长江。他内心只恨不能即刻渡江，与金人一决生死！然而此时，他的耳边却响起了鹧鸪鸟的叫声：行不得也，哥哥！

二、隆祐太后传奇往事

南宋淳熙二年（公元1175年），辛弃疾奉旨到江西平定茶商赖文正的叛乱。同年六月，辛弃疾到江西以后，立即着手平叛，所以他忙得连给自己的“后台”曾觌写信问安的时间都没有。

到了同年八月，茶商赖文正的叛乱被平定以后，辛弃疾才有时间出去旅游。当时他写下这首词的时间，差不多正是四十年前，隆祐皇太后逃亡至造口的同一时间。

词中提到的“行人”，就是指的隆祐太后，即宋哲宗的原配昭慈圣献皇后，也就是人们常说的孟皇后，她也是宋徽宗的嫂嫂。

孟皇后出身官宦世家，十六岁的时候，被宋哲宗的祖母指婚给宋哲宗当了皇后，但是宋哲宗倾心于刘婕妤。后来宋哲宗亲政，刘婕妤得宠，更加不把孟皇后放在眼里。

绍圣三年（公元1096年），孟皇后的女儿福庆公主得了重病，药石无灵。孟皇后的姐姐病急乱投医，居然差人拿着一些符咒道具进了宫。

孟皇后发现以后，虽然马上把东西藏了起来，但是后来福庆公主夭折，宫人替公主做法事的时候，又把这件事暴露出来，被刘婕妤抓住了“把柄”。

于是，恶毒的刘婕妤趁机向宋哲宗进言，说孟皇后暗中行“巫蛊之术”，是诅咒皇帝早死。因为孟皇后是宋哲宗逝去的祖母指婚，而宋哲宗与他祖母素来政见不和，矛盾很深。

同时，孟皇后家族又一直支持元祐旧党。所以，宋哲宗祖母一死，朝中的新党就联手宋哲宗和刘婕妤，一起设计把孟皇后给废黜了。

但是宋哲宗寿数不长，二十五岁就病逝了。所以宋哲宗死后，宋哲宗的养母向太后，也就是孟皇后的婆婆，替她恢复了皇后的名份。

没想到，宋哲宗的弟弟宋徽宗继位以后，又开始打击元祐党人。孟皇后也再度受到了牵连被废黜，最后还被赶到了瑶华宫去当女道士。

直到靖康初年（公元1126年），孟皇后居住的地方接二连三地失火，于是她就搬到弟弟家中居住，躲过了第二年的“靖康之变”。

后来金人打下汴京，把皇宫中在籍后的妃嫔和大臣全部抓到了北地。当然，那时的孟皇后因为已被废黜多时，所以侥幸逃脱，也算是老天开眼了。

接着，张邦昌在金人扶持下称了帝。结果金人一走，张邦昌就把孟皇后请去，还政于宋。宋高宗赵构在南渡建国以后，尊她为太后。

建炎三年（公元1129年），金人一路南下，继续追击南宋小朝廷，并且接连攻陷了南宋的建康、扬州，宋高宗赵构被迫逃到了杭州，然后又被逼到海上漂泊数日。

进入杭州后，在扬州溃败中拥兵数万却不抵抗的王渊横行霸道，激起了军民不满。宋高宗不仅不处罚，反而还提拔了王渊。此举引发了苗傅、刘正彦等人的不满，结果爆发了兵变。

兵变时，有人劝孟太后立宋高宗三岁的儿子赵旉为太子。

结果被孟太后拒绝了，

她说：“汉家之厄十世，宜光武之中兴；献公之子九人，唯重耳之独在。”

看得出来，孟太后是一位有大智慧和远见的杰出女性。朝中怀有异心者无不蠢蠢欲动，于是怂恿她立三岁孩童为太子，正好垂帘听政，挟天子以令诸侯。

但是孟太后深明大义，她非常清楚地认识到，宋朝的根基还在。就像汉朝的希望在光武帝刘秀身上，晋国的希望在重耳的身上一样。

何况，妇人抱三岁小儿，何以令天下？

孟太后见识超凡，因此被《鹤林玉露》称为：“盖（南宋）中兴之一助也。”

结语

辛弃疾填词好用典故是出了名的，尤其是在他晚年填的一些词，因为用典太多，经常为人诟病。但是这一首《菩萨蛮》，用语却非常浅显。这是因为他没有用典故吗？其实不然。

这一首词中，至少暗用了两个以上的典故，但是由于都用得非常巧妙，典故本身和词的内容结合得太好，所以让人基本看不出来。其中一个典故，就是前面提到的孟太后的传奇故事。

孟太后乘坐龙船，事实上是代替天子吸引了追兵。

她被金兵一路追赶着，从南京逃到了江西的赣州。最后追兵越来越近，眼看陷入绝境。

太后身边的侍从也都逃散得不足百人，最后她只能乔装成农妇逃跑。想想看，南宋开国的时候是多么不容易啊。所以辛弃疾用清江之水比喻几十年来，这个国家的人民流下的眼泪。

中间“西北望长安，可怜无数山”一句，是绝妙的句子，后一句“青山遮不住，毕竟东流去”暗用了李后主“一江春水向东流”的名句，替深明大义的孟太后及所有宋人作了代言。

词作以“江河行地”，映射“日月经天”，暗喻《易经》名言“天行健，君子以自强不息”，

充分展现出了辛弃疾北伐复国的壮志雄心。

所以辛弃疾这首词被梁启超赞为：“神行外溢，潜气内转”、“大声镗鞳，前所未有”。

适合rap的经典押韵句子大全

横看成岭侧成峰，帅哥都是我老公。

我是一个憨憨，天天不吃早餐，爱情与你无关，整天郁郁寡欢。

好看的皮囊千篇一律，有趣的肚腩弹来弹去。

巴山楚水凄凉地 Responsibility

我是小熊饼干，爱吃小区保安

我在前面唱跳，你在后面上吊

今朝有酒今朝醉 tomorrow is another day

月亮不睡我不睡，医院等着我缴费。

你很好，我不配，忘了我吧下一位。

只要对象换的快，没有悲伤只有爱。

英雄不问出处，恋爱找我速度。

天灵灵，地灵灵，再瘦十斤，肯定行。

肚子胖胖 生活旺旺

我的小愿望 晚上不失眠 卡上不缺钱

世上女孩千千万 唯有恒恒onlyone

香菇蘑菇茶树菇 不赞恒恒全是猪

春眠不觉晓，有点小烦恼。

靓仔千千万，不行咱就换。

你打斗地主3456没有7

姐行姐有理 你行姐揍你

你骂我我吃亏 你就是个小乌龟

你的脑袋真奇怪 上面顶个绿白菜

你不睡我不睡，你看我俩多般配。

我的小愿望，晚上不失眠，卡上不缺钱。

网恋受过伤，下乡插过秧，为爱跳过鸭绿江，等两个哥哥抚平我所有的创伤，别问我为什么要两个，重伤。

图纸撕了一张又一张，开着空调还开窗。

日出江花红胜火 易烊千玺只爱我

惹狼惹虎 别惹我这个小公主

心里藏着小星星 生活才能亮晶晶

不笑运气变差，一笑脸就变大。

你笑起来真好看，像隔壁的大傻蛋。

姐行姐有理，你行姐揍你。

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